Oral préparé sur Pierre et Jean, Ch.2 Maupassant, étude et entretien bac
Maupassant: Pierre et Jean - Chapitre 2
*** Oral préparé
Texte :
” Tout près de lui soudain, dans la tranchée large et noire ouverte entre les jetées, une ombre, une grande ombre fantastique, glissa. S'étant penché sur le parapet de granit, il vit une barque de pêche qui rentrait, sans un bruit de voix, sans un bruit de flot, sans un bruit d'aviron, doucement poussée par sa haute voile brune tendue à la brise du large.
Il pensa : “ Si on pouvait vivre là-dessus, comme on serait tranquille, peut-être ! ” Puis ayant fait encore quelques pas, il aperçut un homme assis à l'extrémité du môle.
Un rêveur, un amoureux, un sage, un heureux ou un triste ?
Qui était-ce ? Il s'approcha, curieux, pour voir la figure de ce solitaire ; et il reconnut son frère.
“ Tiens, c'est toi, Jean ?
- Tiens... Pierre... Qu'est-ce que tu viens faire ici ?
- Mais je prends l'air. Et toi ? ” Jean se mit à rire :
“ Je prends l'air également. ” Et Pierre s'assit à côté de son frère.
“ Hein, c'est rudement beau ?
- Mais oui. ” Au son de la voix il comprit que Jean n'avait rien regardé ; il reprit :
“ Moi, quand je viens ici, j'ai des désirs fous de partir, de m'en aller avec tous ces bateaux, vers le nord ou vers le sud.
Songe que ces petits feux, là-bas, arrivent de tous les coins du monde, des pays aux grandes fleurs et aux belles filles pâles ou cuivrées, des pays aux oiseaux-mouches, aux éléphants, aux lions libres, aux rois nègres, de tous les pays qui sont nos contes de fées à nous qui ne croyons plus à la Chatte blanche ni à la Belle au bois dormant. Ce serait rudement chic de pouvoir s'offrir une promenade par là-bas ; mais voilà, il faudrait de l'argent, beaucoup... ” Il se tut brusquement, songeant que son frère l'avait maintenant, cet argent, et que délivré de tout souci, délivré du travail quotidien, libre, sans entraves, heureux, joyeux, il pouvait aller où bon lui semblerait, vers les blondes Suédoises ou les brunes Havanaises.
Puis une de ces pensées involontaires, fréquentes chez lui, si brusques, si rapides, qu'il ne pouvait ni les prévoir, ni les arrêter, ni les modifier, venues, semblait-il, d'une seconde âme indépendante et violente, le traversa : “ Bah ! il est trop niais, il épousera la petite Rosémilly. ” Il s'était levé.
“ Je te laisse rêver d'avenir ; moi, j'ai besoin de marcher. ” Il serra la main de son frère, et reprit avec un accent très cordial :
“ Eh bien, mon petit Jean, te voilà riche ! Je suis bien content de t'avoir rencontré tout seul ce soir, pour te dire combien cela me fait plaisir, combien je te félicite et combien je t'aime. ” Jean, d'une nature douce et tendre, très ému, balbutiait :
“ Merci... merci... mon bon Pierre, merci. ” Et Pierre s'en retourna, de son pas lent, la canne sous le bras, les mains derrière le dos.
Lorsqu'il fut rentré dans la ville, il se demanda de nouveau ce qu'il ferait, mécontent de cette promenade écourtée, d'avoir été privé de la mer par la présence de son frère.
Questions sur Maupassant :
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De quel siècle Maupassant est-il?
- Guy de Maupassant, né Henry-René-Albert-Guy de Maupassant le 5 août 1850 au château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques et mort le 6 juillet 1893 à Paris, est un écrivain français.
- Citez trois de ses oeuvres
- Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888
- Citez deux de ses contemporains
- José Maria de Heredia et Flaubert
- A quel mouvement littéraire appartient-il?
- Au mouvement réaliste
- A t'-il marqué la littérature français?
- Oui, il a marqué la littérature, ces oeuvres retiennent l'attention par leur force réaliste.
- A quel âge Maupassant est-il décédé?
- Il meurt à 43 ans. Il sombre peu à peu dans la folie;
Questions sur le naturalisme et le réalisme
Naturalisme
Crée en même temps que le romantisme (De Balzac à Stendhal), le réalisme ne prend vraiment son essort que dans la période 1850-1900 (par Flaubert et Maupassant) et se retrouve dans le naturalisme crée par Zola. 1) Réalisme et Naturalisme (à travers l'histoire) - Les romans emprunts de réalisme s'identifient à l'époque traversée: des révolutions de 1848 (qui se retrouve dans "L'Education sentimentale" de Flaubert, du coup d'état de L-N Bonaparte (conteste de "La Fortune des Rougon" de Zola) ou de la politique stable du 2ème Empire (1852 à 1870). -Les Années 1850-1900 virent la vraie naissance du capitalisme moderne: Zola le décrit à travers les grands magasins dans "Au bonheur des dames" paru en 1883, et à travers la bourse dans "l'Argent" paru en 1891. C'est une époque de fortes évolutuions tant sociales (naissance de la classe ouvrière) que urbaines (à travers le Paris du Préfet Haussmann). -C'est enfin le grand moment du positivisme, qui use de l'expérience scientifique comme fondement à tout savoir. Les romanciers écrivent aussi sur les avancées en médecine et en psychologie, Maupassant disserte sur la folie ("Le Horla" en 1887), les frères Goncourt s'expriment sur l'hystérie féminine ("Germine Lacerteux" en 1865), ou encore Zola sur les valeurs de l'hérédité, servant de base à ses "Rougon-Macquart" (de 1871 à 1893), période romanesque sous titrée "Histoire Naturelle et social d'une famille sous le second Empire".
Réalisme et naturalisme :
- A quel moment le naturalisme prend t'-il son essor?
- Citez deux romans réalistes
- Quelles sont les caractéristiques du réalisme?
- Quelles en sont les sources?
- Quel est le cadre historique?
2) Les clés du réalisme et du naturalisme: -Les principes généraux de la vision réaliste naissent chez Balzac qui crée, avec "La comédie Humaine" le roman total, vrai "concurrence à l'Etat-civil" (préambule de 1842) et chez Stendhal qui crée le roman assimilé à "une glace qui déambule sur une grande-route" ("Le Rouge et le Noir" en 1830). Les 2 écrivains affirment retranscrire la réalité de manière fidèle. -Le mot "réalisme survient, au début de manière péjorative pour enfin définir une nouvelle création de description, constituée autour de Gustave Courbet. Plus tard, Champfleury et Duranty se l'approprient en littérature en affirmant l'objectivité sur base romantique, et ses qualités de description. Le réalisme n'est cependant qu'au second plan comme courant en littérature: et même Flaubert, pourtant son affirmé (Chef de file, ne se disait-il pas comme non-réaliste. -Par contre, le naturalisme a bien représenté une école littéraire, avec les frères Goncourt et Zola ("Thérése Raquin", en 1867, puis les "Rougon Macquart" à partir de 1871). Les écrits de ce dernier écrivain, Le Roman d'expérience (en 1880) et les Romanciers (1881) apportent leur fondement au naturalisme; ils revendiquent un réalisme extrémiste par leur expérimentation du modèle scientifique. Ils s'attirent toutefois des avis mesurés, chez Maupassant (exemple: la préface de "Pierre et Jean", en 1887) ou chez Huysmans "exemple: la préface de "A retours", en 1903).
Les clés du réalisme et du naturalisme :
- Quels sont les deux écrivains qui posent les clés du réalisme?
- Définissez "réalisme"
- Le naturalisme a t'-il représenté une école littéraire?
- Quels écrits sont à l'origine du fondement du naturalisme?
- Quel réalisme les écrivains fondateurs revendiquent-ils?
- De quel modèle s'inspirent-ils?
3) Les genres réalistes et naturalistes: - Le roman est le genre le plus retenu: on estime qu'il décrit le mieux la réalité. Balzac avec "La Comédie Humaine", et Zola , avec les "Rougon-Macquart" racontent de grandes épopées familiales, empreintes de social et d'histoire. Contrairement aux romantiques avec le roman sur fond d'histoire, les réalistes et les naturalistes s'intéressent eux au présent et tirent leur inspiration de la vie réelle (Stendhal écrit aussi son roman "Le Rouge et le Noir" en se basant sur un fait divers relaté dans un journal). -Le descriptif a une grande importance, car il permet de décrire la réalité: il repète les "petits faits avérés" (Stendhal) et cela donne un effet de réalité. -Enfin, se focaliser dans ce genre de romans, autorise des effets complexes, entre narrateur présent en permanence, image du démiurge qui crée tout un monde (Balzac), et le "se focaliser" propre à Zola, qui permet au narrateur de se dissimuler derrière ses personnages.
Les genres réralistes et naturalistes :
- Parmi les genres réralistes et naturalistes, quel est le genre le plus reconnu? Pourquoi?
- Que racontent Balzac et Zola dans la Comédie humaine et les Rougon Macquart?
- Quelle est la base de l'inspiration de ces genres littéraires?
- Quelle est la place du descriptif?
4) Les Thèmes réalistes et naturalistes: -Le réalisme s'attaque d'abord au romantisme, qu'on accuse d'éloigner de la réalité. Flaubert dans "Madame Bovary", décrit les effets néfastes de l'illusion romantique sur l'héroisme de son roman). Par contre, réalistes et naturalistes revendiquent la réalité des villes, politique et sociale. Les héros de ces romans sont ordinaires, qu'ils soient de la classe bourgeoise de Flaubert ou de la classe ouvrière de Zola- Zola décrit aussi, dans les "Rougon-Macquart" le monde des prostituées, l'alcool et le crime. -C'est la réalité que les romans décrivent. C'est pourquoi le réalisme a souvent été qualifié d' inesthétique et parfois même manquant de moralité et apportant la subversion: en 1857; un procés a même été intenté contre Flaubert "Madame Bovary" sous l'accusation suivante: "Atteinte à la morale des gens et aux bonnes moeurs".
Les thèmes réalistes et naturalistes :
- A quoi le réalisme s'attaque t'-il?
- Donnez un exemple
- Que revendiquent les réalistes et les naturalistes?
- Citez trois thèmes reccurrents chez Zola
- Le réalisme est -il associé à la moralité ou au manque de moralité?
- Que pouvons-nous dire à ce propos sur Madame Bovary?
Questions sur le roman :
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Le roman et ses personnages : visions de l'homme et du monde, série de questions
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1. Donner une définition du roman.
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Le roman est, au XIIème siècle, un récit en vers français. A partir du XIVème siècle, le roman renvoie à des textes en prose. Selon son sens moderne, le roman est une « œuvre d’imagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans un milieu des personnages donnés comme réels, nous fait connaître leur psychologie, leur destin, leurs aventures. »
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2. Quelles sont les différentes formes du roman ?
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Le roman de chevalerie et les fabliaux (de petites histoires en vers simples et amusants) au Moyen-âge
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Le roman comique au XVIIème
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Le roman épistolaire et le roman picaresque (dont le héros est un aventurier ou un vaurien) au XVIIIème
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Le roman historique, le roman de mœurs, le roman d’aventures, et le roman fantastique au XIXème
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Le roman policier, le roman de science-fiction, le roman analyse et le « nouveau roman » au XXème.
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3. Quelles sont les interrogations romanesques essentielles ?
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La passion amoureuse
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L’apprentissage du monde et la découverte du réel
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Le jeu de la mémoire et du temps
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L’interrogation devant la condition humaine.
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4. Quelles sont les fonctions du roman ?
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La fonction ludique (se divertir, s’évader, s’identifier…)
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La fonction didactique :
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o le roman comme connaissance du monde (roman historique, roman social, roman témoignage…)
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o Le roman comme connaissance de l’homme
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o Le roman comme leçon (le roman engagé, la morale)
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o Le roman comme interrogation
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5. Donner des exemples de romans à fonction didactique?.
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Romans didactiques : Les lettres persannes de Montesquieu Les liaisons dangereuses de Laclos Le rouge et el noir de Stendhal
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6. Qu’est-ce que le schéma actantiel ?
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Le schéma actantiel s’applique parfois parfaitement à l’intrigue, et pour certaines œuvre, il ne coïncide que partiellement avec l’action. Les personnages principaux, qui ont une place importante dans le déroulement du récit (parmi eux, le héros) sont classés en deux catégories qui s’opposent :
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o Les personnages adjuvants, qui aident le héros dans sa quête (de même, peuvent être adjuvants des objets, des évènements…)
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o Les personnages opposants, qui sont en conflit avec le héros, et tentent de le mettre en échec.
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Le héros, entourés des personnages principaux, subit une épreuve principale avant d’atteindre son but.
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7. Comment la caractérisation des personnages est-elle réalisée ?
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Elle est directe pour les descriptions, les renseignements explicites sur l’identité du personnage
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Elle est indirecte quand il s’agit de déduire les traits de la personnalité du héros, de son comportement, ou ses paroles.
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On appelle « effet personnage » l’illusion de réalité que donne le roman, le lecteur assemblant mentalement au fil du récit des éléments dispersés qui construisent peu à peu le personnage. Pourtant, celui-ci n’est rien au départ.
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8. Quelles sont les fonctions des personnages dans un roman ? Représentation : le portrait des personnages donne au lecteur l’image d’une réalité.
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Symbole : Le personnage symbolise souvent toute une catégorie de personnes, il dépasse les perspectives individuelles.
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Interprétation : c’est à travers le personnage que se construit le sens du récit.
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Identification : les comportements d’un personnage peuvent influencer le lecteur qui a tendance à s’identifier à lui.
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Esthétique : il existe un art de la composition du personnage, et de le créer au fil du récit.
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Information : Le personnage transmet des indices, des valeurs au lecteur.
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9. Qu’est-ce qu’un héros ?
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Le personnage principal d'un roman est la personne sur laquelle sont fondée toute l'action, et toute la cohérence de l'histoire contée. Dans notre langage quotidien, nous appelons toujours le personnage principal le héros de l'histoire ; or le véritable héros est l'individu qui parvient à vaincre les difficultés et à régler les problèmes par l'intermédiaire de sa force, son pouvoir ou son intelligence. Les vrais héros de romans vivent de multiples aventures racontées dans de nombreux ouvrages, ils ont déjà des capacités ou des facultés particulières qui autorisent ces aventures. Le mot « héros » désigne à l’origine, un demi-dieu, qui accomplie des exploits, et incarne le courage et des valeurs moral. Cependant, il existe des personnages principaux appelés des antihéros.
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10. Qu’est-ce qu’un antihéros ?
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On peut distinguer quatre types principaux d’antihéros:
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o le personnage « sans qualités », l’être ordinaire vivant une vie ordinaire dans un cadre ordinaire
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o le héros « décalé », un personnage ordinaire, sans qualités, qui par les circonstances se trouve plongé dans une situation extraordinaire.
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o le héros négatif, porteur de valeurs antihéroïques et en général antisociales, mais sans qualités « héroïques ».
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o le héros déceptif, un personnage ayant potentiellement des qualités héroïques mais qui n’en fait pas usage ou les utilise mal ou à mauvais escient, ou qui tend à perdre ces qualités, ou enfin qui se trouve dans un cadre où ces qualités ne sont plus appréciées ou admises.
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11. Quels sont les différents types de héros, et leurs caractéristiques ?
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Au XVIIème siècle, prédominent les héros raffinés des romans précieux, les héros joyeux des romans comiques, et les héros parfaits du roman classique.
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Au XVIIIème siècle, on assiste à la naissance du héros de roman moderne, avec les personnages entreprenants du réalisme, les héros hédonistes du roman libertin, les héros philosophes du roman des lumières, les héros sensibles des romans du courant pré-romantique.
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Au XIXème, le personnage idéalisé du roman romantique apparaît, ainsi que le héro moderne des romans réalistes, et le héro expérimental du roman naturaliste.
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Au XXème siècle, on retourne à des personnages forts (vers les années 30), ce sont des héros engagés, aux prises avec les conflits de leur temps. Dans les années 50, les personnages dans le nouveau roman sont remis en question, par exemple en rendant le personnage principal anonyme, ou en ne se focalisant pas sur un personnage principal.
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12. Qu’est –ce que la focalisation ?
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Pour raconter une histoire, on doit choisir un point de vue, la focalisation : le romancier décide qui perçoit les événements rapportés. (le mot « focalisation » est issu du vocabulaire photographique : c’est le foyer à partir duquel une photo est prise.
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13. Quels sont les différents points de vue utilisés dans un roman ?
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Le point de vue externe = perception « du dehors », sans connaître les pensées des personnages.
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Le point de vue interne = perception d’un seul personnage, dont on suit les pensées, les sensations.
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Le point de vue omniscient (ou focalisation zéro) = perception de l’ensemble des sentiments et des sensations de tous les personnages, ainsi que du passé et de l’avenir.
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14. Qu’est-ce que les modalités du récit ? Quelles sont-elles dans un roman ?
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Le temps romanesque n’est pas linéaire comme le temps réel : le récit peut accélérer ou ralentir l’action, revenir en arrière, s’arrêter brusquement. Les personnages ont dans le roman une vie plus ou moins complète, certains ne font que des apparitions épisodiques, la façon dont ils s’inscrivent dans le temps peut donc être importante dans l’étude du roman. Ce sont ces « effets » que l’on appelle modalités.
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La scène : durée du récit . (Elle est calquée sur les évènements.)
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La pause : (Comme son nom l’indique, c’est un arrêt du déroulement des évènements.)
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Le sommaire : (Les évènements sont énumérés ou résumés.)
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Analepse : c’est un retour en arrière (qui provoque une pause dans le récit. Le temps n’avance plus, mais des renseignements qui font avancer le récit sont dévoilés.)
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Prolepse : anticipation du futur
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Ellipse : passage sous silence d’une période plus ou moins longue.
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Modalité itérative : action répétée une seule fois.
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15. Quelle est la structure du récit dans le roman ?
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Le récit romanesque est composé de :
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o La situation initiale : définit le cadre de l'intrigue, met en place le lieu, l'époque, les personnages... le héros vit une situation d’équilibre.
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o L’élément perturbateur : C'est l'élément qui fait basculer la situation du début, remet en cause l'état initial: rencontre, découverte, événement inattendu...
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o Les péripéties : c’est une suite de transformations qui modifie la situation des personnages.
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o L’élément de résolution : il annonce la résolution de l’intrigue. C’est le dénouement.
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o La situation finale : Le personnage principal trouve une nouvelle situation d'équilibre, sur laquelle s’achève le roman/le récit.
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Ce modèle, à l'origine de toute invention narrative, peut être plus ou moins modifié; certaines étapes peuvent être difficiles à reconnaître, ou leur ordre changé. Mais retrouver et analyser ce schéma permet d'enrichir l'étude du roman.
Questions générales sur le texte
1 - Relevez le rythme ternaire du premier paragraphe
«Sans un bruit de voix, sans un bruit de flot, sans un bruit d'aviron»
2 - Relevez dans le troisième paragraphe l'énumération
«Un rêveur, un amoureux, un sage, un heureux ou un triste?»
3 - La figure de ce «solitaire»
Quelle est la figure de style?
Une métonymie
4 - Avons-nous une antithèse dans cette phrase?
«vers le nord ou vers le sud». Oui c'est une antithèse
5 - Relevez une antiphrase à la fin du texte
«Combien cela me fait plaisir, combien je te félicite et combien je l'aime»
Questions sur l'introduction du commentaire
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Pierre et Jean est-il un chef d’œuvre de Maupassant?
- Oui c'est un chef d'oeuvre de Maupassant
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Comment Pierre et Jean a t'-il été perçu?
- Comme une oeuvre de maturité
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Le chapitre 2 adhère t'-il à la thèse du mouvement réaliste?
- ce roman court obéit aux thèses du mouvement Réaliste
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Est-il caractéristique de l'écriture de Maupassant?
- Oui, il est caractéristique de l'écriture de Maupassant
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Faire un résumé en 4 ou 5 lignes de l'extrait du chapitre 2
- L'extrait qui nous intéresse se situe après l'annonce de l'héritage laissé par un ami de la famille à Jean, un des deux fils de Roland.Le frère de Jean se promène sur le port et au cour de sa promenade des images lui apparaissent. Finalement la question de sa relation avec son frère Jean est soulevée de manière inconsciente. Alors qu'il est perdu dans ses pensées, il retrouve tout à fait par hasard son frère qui occupait ses pensées sur la jetée.
Questions sur le commentaire en fonction du plan:
I – Le thème du voyage
1 – Le goût des extrêmes
2 – Opposition au frère
II – Le thème du double
1 – La présence fantastique d'une barque
2 – La gémellité
3 – L'autre qui est en nous
Questions sur le développement:
I -
1 -
Comment le thème du voyage est-il abordé?
Pierre associe ce lieu à un passage d'où partent et arrivent les bateaux
Comment se traduit le goût des extrêmes entre les deux frères?
Pour Pierre, l'endroit est associé aux voyages, Il évoque « ses désirs fous de partir alors que pour Jean, le môle est un endroit parfait pour s'isoler
Que nous apprend le monologue relativement à Pierre?
Ce lieu est prétexte au monologue de Pierre : Il évoque « ses désirs fous de partir » et son envie de liberté qui se lit à travers le champ lexical de la liberté - Il est excessif "désirs fous..." et son monologue est objet à toutes les oppositions : nord/sud, filles pâles/filles cuivrées, blondes suédoises/brunes havanaises, oiseaux-mouche/éléphants, petit feux
Relevez le champ lexical de la liberté?
« délivré », « libre », « sans entraves », « où bon lui semblerait », « libres ».
La fin du roman est-elle anticipée dans cet extrait?
Oui, car son départ est anticipé dès le chapitre 2
2 -
Comment la nature de Pierre est-elle soulignée?
La nature curieuse de Pierre est soulignée plusieurs fois : « Il s'approcha, curieux », il parle de « tous les coins du monde ».
Quelle est l'ambition première de Jean?
Jean souhaite s'établir, les voyages ne l'intéressent pas, il voudrait épouser Madame Rosémilly. L'argent est pour Jean l'occasion de se poser, de se fixer alors que pour Pierre, l'argent est l'occasion de voyager.
Relevez les verbes de mouvement qui en disent long sur la différence entre les deux frères.
Jean reste assis, Pierre se relève et annonce qu'il à « besoin de marcher », cela montre bien la différence de comportement entre les deux frères.
II -
1 –
Comment se manifeste la présence fantastique au début de l'extrait?
Pierre sent une présence, « une ombre, une grande ombre fantastique ».
Dans quel autre ouvrage de Maupassant retrouve t'-on le thème de la barque?
Dans le Horla
Comment l'apparition de la barque est-elle mise en avant dans notre passage?
Citez pour justifier votre réponse
L'apparition de la barque est mise en avant et renforcée par la rapidité de l'action : « soudain par l'obscurité », « tranchée large et noire », « haute voile brune », « une grande ombre " et de la barque "glissa", "doucement poussée". L'effet est encore davantage mis en avant par le silence dominant, trois ocurrences de "sans un bruit".
2 -
Analysez le thème de la gémellité
Comment se traduit-il au début de leur rencontre? Citez afin de justifier votre réponse
mêmes expressions : « Tiens [...] Jean », « Tiens [...] Pierre », « mais je prend l'air » « je prend l'air également ».
3 -
Comment le thème du double se met-il en place?
Le thème du double se met en place mais il ne s'agit pas du thème du double entre Pierre et Jean mais entre Pierre et lui-même car il semble se dédoubler, comme s'il y avait un autre lui-même à l'intérieur de lui.
Quel impact a t'-il?
On peut associer cela aux excés de violence qu'il manifestera vis-à-vis de sa famille
Comment la force de cette seconde âme est-elle mise en évidence?
par la répétition de l'adverbe « si » et de la conjonction de coordination « ni ».
Citez le passage qui marque l'expression de l'inconscient
« ainsi c'est une de ses pensées involontaires [...] si brusque, si rapide qu'il ne pouvait ni les prévoir, ni les arrêter [...] venues [...] d'une seconde âme indépendante et violente ».
Que traduit l'inconscient?
L'inconscient traduit ce qui échappe à la conscience. Cela correspond chez le personnage à des moments de crises plus ou moins violentes. C'est ainsi que Pierre apparaît comme un personnage double.
Étudiez l'homophonie mer et mère
Qu'exprime t'-elle?
On a en effet une homophonie mer et mère : cela peut faire penser au lecteur au fait que Pierre a été privé de la mer du fait de la présence de son frère. En outre, Pierre de manière inconsciente sait déjà la préférence de Madame Roland pour son frère, le fils de l'amour même si lui est le fils légitime. On peut affirmer que de façon toujours inconsciente, Pierre a sans doute compris l'infidélité de la mère.
Questions sur la conclusion:
Le thème du double est-il présent dans le Horla?
Oui, le thème du double est présent dans le Horla qui est contemporain du roman Pierre et Jean
Peut-on affirmer que le double fantastique suive clairement la manifestation de l'inconscient de Pierre?
Oui, le double fantastique suit clairement la manifestation de l'inconscient de Pierre.
Pour aller plus loin et travailler l'ouverture
Le port de Baudelaire
Un port est un séjour charmant pour une âme fatiguée des luttes de la vie. L'ampleur du ciel, l'architecture mobile des nuages, les colorations changeantes de la mer, le scintillement des phares, sont un prisme merveilleusement propre à amuser les yeux sans jamais les lasser. Les formes élancées des navires, au gréement compliqué, auxquels la houle imprime des oscillations harmonieuses, servent à entretenir dans l'âme le goût du rythme et de la beauté. Et puis, surtout, il y a une sorte de plaisir mystérieux et aristocratique pour celui qui n'a plus ni curiosité ni ambition, à contempler, couché dans le belvédère ou accoudé sur le môle, tous ces mouvements de ceux qui partent et de ceux qui reviennent, de ceux qui ont encore la force de vouloir, le désir de voyager ou de s'enrichir.
Questions pour orienter l'ouverture
- Avec quel poète peut-on faire une analogie par rapport à la scène du port?
Avec Baudelaire, le port : poème en prose
- Expliquez après avoir cité le poème de Baudelaire les points communs entre Maupassant et Baudelaire
Même goût pour le voyage, l'absolu, la beauté
Date de dernière mise à jour : 16/05/2019
